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domingo, 13 de mayo de 2018
lunes, 9 de abril de 2018
neoclasicismo (granada)-AYRTON
NEOCLASICISMO
- El antiguo Hotel Colón (edificio “La Paz”, hoy Cortefiel)
Dando fachadas a las calles Reyes Católicos, Gran Vía y Zacatín, este edificio fue concebido como hotel por el arquitecto catalán, afincado en Granada, Juan Montserrat y Vergés en 1905 y se construyó bajo la dirección de obra de Francisco Giménez Arévalo, construcción modernista afrancesada, Las obras se desarrollaron desde 1906 hasta 1908. El edificio fue conocido, como el edificio La Paz. Esta denominación dio lugar a un dicho en Granada: “La Gran Vía tiene lo mejor de la guerra, empieza en el Triunfo y termina en la Paz”
- Hotel Bosques de la Alhambra.
Es conocido comúnmente como Hotel Reuma o como La Maleta. Lo cierto es que fue originalmente denominado Hotel Bosques de la Alhambra. Se inauguró el 20 de mayo de 1910, junto al Carmen del Granadillo, y durante dos años sirvió como lugar de descanso tanto para forasteros como para granadinos que ansiaban un lugar donde evadirse, al que se accedía por el Puente de las Chirimías, construido en 1882 sobre el árabe ‘puente del hijo de Raxiq’.
domingo, 8 de abril de 2018
Neoclasicismo Córdoba-Vicente
Palacio de los Muñices
Se localiza en la calle Muñices, en el barrio de la Magdalena, su estilo neoclásico se manifiesta sobre todo en su principal fechada en 1795 que vino a sustituir a otra con altos relieves de los que se conservan dos medios cuerpos en el jardín.
Esta casa se consideró como una de las mayores de la ciudad con amplias habitaciones, cuatro patios, jardín y huerta. Destaca en edificio por su austeridad decorativa y elegancia de formasHISTORIA
La familia que dio nombre a esta casa y a la propia calle fue la de Muñiz de Godoy, ilustre linaje pertenecientes a los conquistadores de Córdoba, cuya rama principal se extinguió pronto.
En el siglo XVI la casa pasó a poder de la familia Díaz de Morales, oriunda de Soria, a través del matrimonio entre Doña Catalina Muñiz de Godoy y Pedro Venegas de Morales.
Dicho caballero había antepuesto a su apellido paterno el de Venegas, por ser éste el apellido de los poderosos Señores de Luque, linaje con el que habían entroncado en el momento de su llegada a Córdoba. Ello no obstante, sus descendientes continuaron apellidándose Díaz de Morales.
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| fachada principal |
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| exterior |
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| interior palacio |
David Raya - Huelva
Iglesia de Nuestra Señora de los Dolores del Castillo (Huelva)
David Raya - Huelva
El Mercado de Santa Fe en Huelva
El Consejo de Gobierno ha aprobado la inscripción en el Catálogo General del Patrimonio Histórico andaluz como Bien de Interés Cultural, con la tipología de Monumento, el Mercado de Santa Fe en Huelva. Este edificio, construido entre 1899 y 1905, se sitúa en el céntrico paseo del mismo nombre y es uno de los más emblemáticos de la ciudad, además de uno de los mejores ejemplos de la llamada Arquitectura del Hierro de finales del siglo XIX en Andalucía.
Después de un breve uso como mercado, la edificación se adaptó a lo largo de su historia a otros destinos académicos, culturales, militares y, finalmente, a sede de la Comisaría de la Policía Nacional. Ello no ha impedido que conserve su estructura y disposición. Actualmente se estudia su destino para usos adecuados a su carácter monumental.
El Mercado de Santa Fe fue proyectado por el arquitecto municipal Manuel Pérez y González y finalizado por Francisco Monís y Morales. De planta cuadrada y con cuatro pabellones, conforma un gran espacio diáfano sólo interrumpido por las 12 delgadas columnas de fundición que sustentan la cubierta en el patio central. Este modelo fue muy común en España, pero el arquitecto onubense añadió la aplicación del sistema de cerchas 'Polenceau' en las cubiertas para alcanzar los 25 metros de luz, el máximo permitido por esta técnica, lo que lo hace único en su tipo.
Construido con los materiales propios de la Revolución Industrial, hierro y ladrillo, el edificio ofrece sus principales valores arquitectónicos en las cubiertas concéntricas, de tres alturas, ejecutadas en metal y cristal, rematadas con un lucernario y sostenidas tanto con los muros de carga como, en los niveles superiores, con las columnas y las cerchas. La linterna central, característica de los mercados del hierro, está compuesta por ventanales ideados para la máxima entrada de luz y ventilación.
Las cuatro fachadas, de 43 metros de longitud cada una, se caracterizan por la combinación de distintos tipos de arcos y una utilización delicada del ladrillo visto con diversos detalles ornamentales de lenguaje historicista y clasicista. A ello se añade la utilización de piezas cerámicas en cornisas y pilastras.
David Raya - Málaga
Puente de Hierro
A lo largo del siglo XIX los países que se fueron incorporando a la Revolución Industrial, con el Reino Unido a la cabeza, lograron aplicar una serie de avances técnicos en la arquitectura y en la ingeniería, que resultaron ser fundamentales en el rápido desarrollo de ambas durante todo el siglo XX, y que supieron responder a las masivas necesidades de habitación, transporte y consumo que para un Occidente en constante crecimiento ecónomico devinieron vitales.
La utilización del hierro, imitando el lenguaje clásico en un primer momento, y creando el suyo propio después, resultado de su propia apariencia, fue uno de los grandes avances que permitió desarrollos estructurales que hasta ese momento, con la única utilización de la piedra, eran imposibles. No solo se logran nuevos espacios, sino que su construcción resultaba más económica, por la fabricación en serie de las piezas y la consecuente aceleración del montaje.
El puente de hierro de la desembocadura del río Guadalmedina, inaugurado en 1913, entra plenamente dentro de esta corriente de aplicación de nuevos materiales y sistemas de trabajo. Su aspecto es alargado y carece de apoyos intermedios. Las vigas, prefabricadas, se disponen en diagonal orientadas hacia el centro, partiendo desde cada esquina, formando rombos en la sección central y entrecruzándose con vigas perpendiculares a la base, todas remachadas, con una clara intencionalidad de axialidad, última manifestación de la tradición clásica A pesar de estas pequeñas concesiones al pasado, muestra el lenguaje propio de la ingeniería, y que la industria que le sirvió de soporte supo crear. Inmersa Málaga en el desarrollo industrial y con una población creciente, no le faltaban emprendedores.
David Raya - Málaga
Edificio situado en calle Sagasta, realizado por el arquitecto Daniel Rubio Sánchez:
Edificio de la corriente Modernista, construido entre 1912-1914, obra de Guerrero Strachan. Se constituye como unas de las obras más importantes de este estilo arquitectónico que se conserva en nuestra ciudad. Se encuentra dentro de la tendencia del modernismo mediterráneo con elementos neo-barrocos. Destaca en él la tendencia a convertir los planos de la fachada en unos volúmenes y unos espacios arquitectónicamente validos.
Edificio de la corriente Modernista, construido entre 1912-1914, obra de Guerrero Strachan. Se constituye como unas de las obras más importantes de este estilo arquitectónico que se conserva en nuestra ciudad. Se encuentra dentro de la tendencia del modernismo mediterráneo con elementos neo-barrocos. Destaca en él la tendencia a convertir los planos de la fachada en unos volúmenes y unos espacios arquitectónicamente validos.
David Raya - Málaga
PLAZA OCHAVADA DE ARCHIDONA
Joya del urbanismo andaluz del siglo XVIII. La mezcla entre el urbanismo francés y la tradición
mudéjar dan como resultado una de las plazas públicas más bellas de España.
Hasta 1956 se celebraron corridas de toros dentro de su octogonal recinto.
Ubicada en pleno casco antiguo de la ciudad, la plaza ochavada
de Archidona representa una de las joyas urbanísticas barrocas.
Fue construida en 1786 por los alarifes locales Antonio González
Sevillano y Francisco Astorga Frías, quienes propusieron una construcción tan
original como una plaza octogonal de origen francés, en la que se combinó el
diseño
clásico con el lenguaje popular del patio andaluz. El interior
de esta gran obra de urbanismo conjuga en sus fachadas la armonía del ladrillo
rojo, a juego con el blanco de la cal, estilo de gran supervivencia local.
jueves, 5 de abril de 2018
Neoclásico -JAEN-Vicente
Palacio del Intendente Olavide
Está Ubicado en la Plaza de la Iglesia,está diseñado como telón de fondo del eje perspectivo norte-sur del entramado reticular de La Carolina,es de perfecta silleria, su diseño es neoclásico
Muestra una gran fachada articulada por cuatro colosales columnas dóricas,un balcon en el piso noble, entablamento de proporciones gigantes, decorado con triglifos y metopas, rosetas y máscaras.
En su ático se presenta el escudo de Carlos III, En su interior se encuentra el Museo Arqueológico de La Carolina.
Su construcción data de finales del siglo XVIII, sobre el Convento de La Peñuela, siendo sede de la Superintendencia de las Nuevas Poblaciones de Sierra Morena y Andalucía.
En 1835 pasa a ser propiedad del Gobierno Civil de Jaén al cesar el Fuero de Población y suprimirse la Intendencia. En esta época fue vendido y desmantelado y dedicado a escuela, oficinas, sede de la Guardia Civil, de un destacamento de Infantería, del telégrafo e incluso de varias familias pobres de la zona, Hasta 1871 fue sede del Ayuntamiento.
Su construcción de estilo Neoclásico de orden monumental y coronado por el escudo de Carlos III, hace de este edificio el emblema de La Carolina como Capital de Las Nuevas Poblaciones.
Actualmente no se encuentra protegido, pero forma parte de el patrimonio inmueble de Andalucia
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| Fachada palacio |
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| foto tomada palacio 1888 |
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| foto lateral palacio |
Torres de la aduana
Ubicadas en la Plaza de la Aduana,
En 1768 La Carolina se extendía desde la fachada del convento de la Peñuela hasta la Plaza del Ayuntamiento, donde se encontraban estas torrecillas, en 1880 se trasladaron a su actual ubicación, al principio del paseo del Molino de Viento.
La columna de la derecha se dedicó a Carlos III y la otra a Carlos IV, las zonas centrales, de ambas columnas, reflejan la vida diaria de los colonos, construidas para flanquear el paso a la plaza de la aduana, donde se cobraban los impuestos y peajes, en 1792, fueron trasladadas para guarecer la entrada norte de la ciudad.
En el plano original de la ciudad se diseñó levantar una torre por cada vértice de la ciudad.
Su construcción es de estilo Neoclásico, con una asombrosa sencillez, es uno de los monumentos mas conocidos y representativos de la ciudad, estas construcciones pretendían dar una arquitectura señorial a la Capital de las Nuevas Poblaciones y una revolución al urbanismo de la época.
Son de base cuadrada, divididas entre cuerpos, los dos superiores abiertos, cubiertas con chapitel. Existe una homogeneidad arquitectónica en el tratamiento de las torres y el de las fachadas de la plaza elíptica.
Actualmente no dispone de ninguna proteccion pero pertenece a el patrimonio inmueble de Andalucia
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| Perspectiva ambas torres |
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| torre carlos III |
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| Foto antigua |
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| Placa de la vida de los colonos |
neoclasicismo (cádiz)-ayrton
NEOCLASICISMO
Fue un arte oficial y elitista promovido por una burguesía culta y erudita, por lo que difícilmente enraizaría en Andalucía, una región que según Benet es sincrónica y diacrónicamente barroca, desde el siglo XVII hasta nuestros días. EJEMPLOS:
- La capilla de la Divina Pastora comienza a edificarse a partir del año 1789, la iglesia se crea para venerar a su imagen titular, en unos terrenos donados por la antigua familia de los Malpica. Se trata de una iglesia de pequeñas proporciones que responde a la estética de la arquitectura neoclásica, tan frecuente en los edificios singulares del casco histórico de la localidad. De planta rectangular, es una iglesia de una sola nave. Los primitivos altares de estilo neoclásico desaparecieron tras la reforma realizada en el templo a partir del Concilio Vaticano II, perdiéndose entonces numerosos objetos de culto. Con el paso del tiempo la Hermandad de la Divida Pastora comenzó a invertir en el templo con el objetivo de embellecerlo, acometiendo en él reformas importantes. Su neoclasicismo queda patente en su fachada principal, centrada por un alto hueco adintelado que aparece flanqueado entre dos parejas de altas pilastras de orden toscano que soportan una cornisa corrida sobre la que se alza un frontón triangular recto.
- la Cárcel Real : En 1792 la ciudad de Cádiz, en atención a la mala distribución, situación y construcción de la antigua cárcel, determinó la construcción de una nueva , en un paraje más ventilado y de una capacidad proporcionada a la población. Lo diseña en el año 1794 Torcuato Benjumeda, el más representativo de todos los arquitectos que trabajan en la ciudad, en un momento en que comienza el declive económico y en el que el Neoclásico está de moda.
En alzado presenta dos plantas, con un cuerpo central avanzado. Pilastras toscanas, de orden gigante enmarcan los vanos. Las ventanas de la planta baja, de mayor luz, tienen un sencillo guardapolvo de traza horizontal, que desciende cóncavo en sus extremos. Sobre las pilastras corre un entablamento, en cuyo friso hay triglifos y bajo ellos tres gotas.
El cuerpo central de la fachada presenta cuatro columnas toscanas adosadas, más dos pilares en los extremos, del mismo orden. En los lados menores del cuerpo central, sobre los vanos de la planta baja se distribuyen unos semicírculos ciegos, sobre los que hay inscrito un óculo.
Los planos están fechados en 1794 año en que comienzan las obras. Sin embargo, tienen que ser posteriores, ya que Benjumeda firma con el título de Académico de mérito, título que no se le concedió hasta 1807. También se cita a la ciudad como Muy Heroica, título que fue concedido a la ciudad de Cádiz en 1816.
domingo, 4 de marzo de 2018
Barroco en Córdoba-Vicente
Iglesia de la Aurora
Reformada en el siglo XVIII por Juan de Dios Santaella. Es de planta
rectangular, la bóveda con cinco tramos de medio cañón con ventanas,
situándose el coro alto en el primero y, en la cabecera, una cúpula de
media naranja sobre pechinas. Los tramos de la bóveda se proyectan al
suelo por medio de pilastras en las que se sitúan las tallas en yeso de
San Pedro, San Pablo y los Evangelistas.
En el interior resulta difícil encontrar un espacio libre debido a la
exuberante decoración barroca que presenta, que cubre la cúpula y bóveda
distribuyéndose también alrededor de las ventanas. En ella se mezclan
molduras geométricas, motivos vegetales y con abundancia de ángeles de
medio cuerpo, remarcado todo por una franja de color azul.
El retablo mayor está formado por banco, cuerpo y ático, y dividido en
tres calles por complicados estípites. En el ático se encuentra la
hornacina de la imagen de San Nicasio, rematada por dos grandes volutas.
En la calle central un gran arco comunica con el camarín de la Virgen,
en el que destacan sus espejos embutidos, yeserías y la variada
policromía que combina oro e imitaciones de mármoles de gran diversidad y
colorido, de planta poligonal con cúpula de media naranja sobre
cornisa. La imagen de la Aurora se atribuye a Diego de Mora.
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| yeserias interior iglesia |
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| retablo mayor |
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| puerta iglesia |
http://www.scribblemaps.com/api/maps/images/450/450/bQAJOLZ3rU.png
Iglesia de la Asunción-El Sagrario
El
Sagrario es una de las obras maestras del barroco español, fue realizado
por Francisco Javier Pedrajas, entre 1772 y 1784 y es Monumento
Nacional desde 1932.
Su planta consiste en un
octógono rodeado de paso inferior y tribuna que es rematada con una
impresionante cúpula gallonada que está perforada en su base por ocho
amplios ventanales de los que desciende la luz a todo el conjunto, al
que se antepone un recinto menor cuadrado.
Esta
magnífica arquitectura se recubre con una profusa decoración de molduras
y yeserías de inspiración rococó. En el centro se alza un tabernáculo
de 1921, del escultor Manuel Garnelo.
Fue declarada Monumento Nacional en 1932.
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| iglesia de la Asunción-exterior |
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| cúpula interior iglesia |
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| retablo mayor iglesia |
barroco en Jaén-VICENTE
Fachada Catedral de Jaén
Es obra barroca de finales del siglo XVII y fue proyectada por Eufrasio López de Rojas. Esta enorme fachada de la catedral de Jaén llama la atención porque, a pesar de ser una obra barroca, sus elementos arquitectónicos y escultóricos se integran de una manera armónica y de gran elegancia. Está flanqueada por dos potentes torres de tres cuerpos prismáticos superpuestos, rematados por uno más delgado y de planta octogonal que remata en cúpula.
Decalarada Patrimonio de la Humanidad
La propia fachada tiene tres puertas de medio punto sencillas y de moderado tamaño, cediendo su carga monumental al alzado, constituido por dos cuerpos animados verticalmente por columnas corintias, balcones y ventanales.
Las esculturas son abundantes. Algunos de los personajes representados son figuras bíblicas, aunque no faltan los de otros protagonistas de la historia, como Fernando III, rey cristiano conquistador de la ciudad a los musulmanes.
Otros lugares sobresaliente de la catedral de Jaén son la capilla mayor, el coro y especialmente la sacristía, obra cumbre de Vandelvira
Es obra barroca de finales del siglo XVII y fue proyectada por Eufrasio López de Rojas. Esta enorme fachada de la catedral de Jaén llama la atención porque, a pesar de ser una obra barroca, sus elementos arquitectónicos y escultóricos se integran de una manera armónica y de gran elegancia. Está flanqueada por dos potentes torres de tres cuerpos prismáticos superpuestos, rematados por uno más delgado y de planta octogonal que remata en cúpula.
Decalarada Patrimonio de la Humanidad
La propia fachada tiene tres puertas de medio punto sencillas y de moderado tamaño, cediendo su carga monumental al alzado, constituido por dos cuerpos animados verticalmente por columnas corintias, balcones y ventanales.
Las esculturas son abundantes. Algunos de los personajes representados son figuras bíblicas, aunque no faltan los de otros protagonistas de la historia, como Fernando III, rey cristiano conquistador de la ciudad a los musulmanes.
Otros lugares sobresaliente de la catedral de Jaén son la capilla mayor, el coro y especialmente la sacristía, obra cumbre de Vandelvira
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| Esculturas simbolicas Catedral |
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| Fachada |
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| Catedral |
http://www.scribblemaps.com/api/maps/images/450/450/bQAJOLZ3rU.png
iIglesia de la Purísima Concepción
Fue construida junto al hospital de enfermedades infecciosas fundado en
el siglo XVI, ampliado por el Cardenal Moscoso un siglo más tarde y
funcionó hasta 1945.
La iglesia tiene una sola nave cubierta por boveda de medio canón con
lunetos, reforzada por fajones y con un amplio arco toral que da paso al
presbiterio que se cubre con una cúpula con linterna sobre pechinas. El
retablo del altar mayor, presenta piso único y tres calles, en este
trabajo en madera predomina la línea curva en la calle central, en ella
se abre un arco abocinado que se prolonga hasta el Camarín del siglo
XVIII.
Las calles laterales tienden a la línea recta y en ellas podemos
ver columnas corintias de fuste decorado que termina en un entablamento
sobre el que se ábre un ático con frontón curvo partido por un medallón.
En el lateral derecho de la iglesia encontramos el Retablo – vitrina de
la Virgen de la Soledad, de estilo barroco y de gran belleza, con una
imagen de candelero del siglo XVIII.
En el inferior, la puerta también de arco de medio punto moldurado y
clave resaltada, en las enjutas podemos ver figuras. En el superior,
separado por un entablamento, incluye un relieve enmarcado de la
Concepcción flanqueado por columnas coríntias adosadas y a ambos lados
los escudos de Baeza y del cardenal Moscoso. El citado relieve de la
Concepción de la fachada, es una exaltación de la Virgen con todas sus
letanías.
Es declarada patrimonio nacional
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| exterior iglesia |
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| interior iglesia retablo |
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| puerta entrada |
domingo, 18 de febrero de 2018
ARQUITECTURA RENACENTISTA ( Málaga)
ARQUITECTURA
RENACENTISTA DE MÁLAGA
La
Catedral de Málaga, dedicada a la Encarnación, es una de las
catedrales de estilo renacentista-barroco que existen en España y el
monumento más importante y representativo de toda la ciudad de
Málaga.
Este
edificio ocupa el sitio que poseía la mezquita musulmana, en el
interior del recinto amurallado árabe.Fue iniciada en el siglo XVI,
el proyecto del arquitecto burgalés Diego de Siloé.
Se
reanudaron las obras en el siglo XVIII para terminar el cuerpo de la
iglesia, a base de grandes pilares con columnas, de los que emergen
nuevos pilares con pilastras adosadas, que soportan un entramado de
cúpulas semiesféricas.
El
resultado es una gran catedral renacentista-barroca de planta de
salón, sin crucero acusado en planta, de tres naves de igual altura,
aunque de menos anchura para las laterales. El remate es una cabecera
de planta poligonal con girola.
La
fachada principal está ricamente decorada. Está dividida
verticalmente en dos pisos, el inferior, el de las tres puertas
cobijadas por arco sobre columnas con medallones y el superior con
arquerías.
Lo
más popular de esta gran fachada es el contraste entre la altísima
torre septentrional y la inacabada del sur, motivo por el cual, se
denomina al catedral de Málaga, la "Manquita".
Otra
de las partes notables de la catedral de Málaga es la Puerta de las
Cadenas abierta en el costado norte de la seo. Se trata de una puerta
rodeada por unas curiosas y gallardas torres semicirculares, llamadas
cubillos, sobrias en su parte inferior, a modo de columna monumental
(siglo XVI) y muy articuladas y decoradas en sus pisos superiores
(siglo XVIII).
Ayrton Edgardo Charles1bchA
ARQUITECTURA RENACENTISTA ( Cádiz)
ARQUITECTURA
RENACENTISTA EN CÁDIZ
La fortaleza-palacio
de Bornos,
originada
a partir de un torreón existente en el s. XII durante la época de
dominación musulmana, perteneció a don Fradique de Ribera, marqués
de Tarifa, de quien tomó el nombre y a quien se debe su remodelación
en el s. XVI con la incorporación de elementos constructivos
renacentistas bien visibles en su magnífico patio de columnas.
Tomaron
modelos del jardín de palacio Belvedere del Vaticano que levantara
Bramante. Quedaron incorporadas en un jardín con dos alturas,
conectados mediante escalerillas y divididos por un paseo central que
llega hasta una bonita fuente de rocallas, cuyo conjunto, en sus
orígenes, presentaba uno de los más claros ejemplos de la elegante
jardinería propia del Renacimiento.
Los recientes trabajos de recuperación de este singular jardín han tenido como fin el devolverle la integridad de su pasada estructura y los elementos de decoración floral y arbórea que en otro tiempo llegaron a definirlo como ejemplo destacado de la mejor jardinería renacentista italiana.
El jardín superior, de forma rectangular, está situado junto a una de las logias de Tortelo, presentando una sencilla decoración vegetal integrada por rosales y cítricos y subdividido en superficies cuadrangulares rodeadas de setos recortados de evóminos que recuerdan vagamente las técnicas de jardinería árabe. Poe su parte, el jardín que ocupa el plano inferior del conjunto se compone de cuatro piezas en cuyo crucero se ubica una fuente con cenador cuyo decorativo pavimento de guijarros está dispuesto en forma de dibujos.
Ayrton Edgardo Charles 1bch A
Renacimiento-JAÉN-vicente
Catedral de la Natividad de Nuestra Señora
Situada en la plaza de Santa María, fue edificada sobre la antigua mezquita que, a su vez, había sido erigida sobre un templo pagano anterior y constituye un hermoso templo de estilo renacentista del siglo XVI . Fue declarada Bien de Interés Cultural en 1931.La fachada principal queda dividida en dos cuerpos: en el inferior, la puerta está enmarcada por pilastras corintias pareadas con hornacinas entre ellas, en el superior destaca el magnífico relieve con escenas de la Natividad, así como las ventanas, rematadas con un frontón.
Las tres naves se encuentran cubiertas con bóvedas vaídas, las de la cabecera y el crucero, sin embargo, son de tracería. Esta última está decorada con pinturas en medallones que datan de finales del siglo XVI. Cada pilar lleva adosado varias columnas estriadas con capiteles platerescos, sobre éstos, pequeños entablamentos presentan una decoración de cartelas motivos grutescos.
Entre las capillas, destacan la Capilla Dorada, cubierta con una bóveda cupuliforme y con otra de medio cañón encasetonada y la Capilla de San José, decorada con cariátides y esculturas de carácter religioso.
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| fachada catedral |
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| puerta de la catedral |
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| torre campanario catedral |
localización
Fué construida a mediados del siglo XVI por el maestro en cantería don Ginés Martínez, natural de Baeza. La fuente de Santa María, de tipo renacentista, posee un cuerpo inferior formado por tres vanos, junto a una estructura columnar con dos frentes, en los cuales se puede observar el escudo de Felipe II.
Situada en el centro de la plaza de Santa de María en pleno casco urbano.
La fuente de Santa María es un ejemplar de fuente exenta , que centra la plaza del mismo nombre y donde el poder civil y religioso, con las Casas Consistoriales Altas y la Catedral, rivalizaron por protagonizar la escena urbana, siendo este edificio a la vez funcional y simbólico, con su forma de arco triunfal, emblema del triunfo del Concejo en la traída de las aguas.
Su carácter humanista, su afán de innovar como forma de retórica urbana y la gracia de su tratamiento plástico frente a unas proporciones algo rústicas le dan un tono singular.
Se levanta en el centro de un pilar cuadrilobulado, con perfiles laterales curvos que sustituye a otro más burdo, pero de forma semejante, apreciable en fotografías antiguas. En su centro se levanta un arco triunfal de concepción serliana, como una típica ventana de medio punto central y dos laterales adintelados, pero que evoca la forma de un arco triunfal merced al ático de remate y las figuras escultóricas que adornan el conjunto.
Se apoya en cuatro pilares que sirven para conducir el agua hasta la salida por caños de bronce adornados en sus frentes exteriores por columnillas exentas, sobre las que apean ocho figuras de cariátides que sostienen el entablamento general del conjunto y que separan el vano central de los netos laterales provistos de óvalos con decoración epigráfica
Esta fuente históricamente se usó siempre para abasto preferentemente de los vecinos, por la dulzura y calidad de las aguas de la mina del Arca del Agua o de la Celadilla. Abastecía al vecindario intramuros del barrio catedralicio. La mitad del agua que llegaba hasta el arca de San Juan era para la autoridad episcopal y la otra para uso público.
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| fuente santa maria |
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| fuente santa maria junto catedral de baeza |
- localización
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